Escuela italiana; s. XVIII.

Escuela italiana, Después RAFAEL SANZIO (Urbino, Italia, 1483 – Roma, 1520); siglo XVIII
“El triunfo de Galatea”.
Óleo sobre lienzo. Reentelado.
Medidas: 56,5 x 42 cm.
Esta obra sigue el modelo de Rafael de Sanzio “El triunfo de Galatea”, un fresco realizado hacia 1512 para la Villa Farnesina de Roma. El fresco, igual que la presente pintura representa una escena mitológica. La bella nereida Galatea se había enamorado del pastor campesino Acis. Su consorte, el gigante tuerto Polifemo, después de encontrar a los dos amantes juntos, lanzó una enorme columna y mató a Acis - Sebastiano del Piombo realizó un fresco de Polifemo junto a la obra de Rafael.

Rafael no pintó ninguno de los acontecimientos principales de la historia. Eligió la escena de la apoteosis de la ninfa. Galatea aparece rodeada de otras criaturas marinas cuyas formas se inspiran en cierto modo en Miguel Ángel, mientras que los colores vivos y la decoración se suponen inspirados en la pintura romana antigua. A la izquierda, un Tritón (en parte hombre, en parte pez) rapta a una ninfa marina; detrás, otro Tritón utiliza una concha como trompeta. Galatea monta un carro de conchas tirado por dos delfines. Algunos han visto en la modelo de Galatea la imagen de la amante de Agostino Chigi, la cortesana Imperia; sin embargo, el casi contemporáneo de Rafael, Giorgio Vasari, escribió que Rafael no pretendía que Galatea se pareciera a ninguna persona humana, sino que representara la belleza ideal.
Rafael de Sanzio fue y es, uno de los pintores más respetados y reconocidos de la historia del arte. Destacado por su clasicismo y el uso de una perspectiva matemática, consiguió adaptar las dos dimensiones del lienzo, a una concepción más realista de la representación de un mundo tridimensional. Vasari cuenta en sus famosas vidas, que Raphael finalmente tuvo un taller de cincuenta alumnos y asistentes, muchos de los cuales más tarde se convirtieron en artistas importantes por derecho propio, Característica que supuso un gran reconocimiento de su obra, y a su vez una fuerte influencia de su concepción artística. Podría decirse que este fue el equipo de taller más grande reunido bajo un solo pintor. Entre ellos había maestros establecidos de otras partes de Italia, probablemente trabajando con sus propios equipos.